Gletscherklänge in der Trafostation
Visionen einer Schweizer Kunst im 21.Jahrhundert? Neue Räume erschlossen. Eine der aufregensten Aktionen führte das Publikum hinauf zur Trafostation Unterwerk Albanatscha am Fuss des Julierpasses: Franziska Baumann hatte Klänge und Geräusche im Gletscher aufgenommen und sie zusammen mit Andres Bosshard zu einer Klangskulptur weiterverarbeitet, die drei Tage lang in diesem Betonkubus von Montagehalle erklang: In zwei Performances erfüllte sie diesen monumentalen Raum nun noch improvisatorisch mit ihrem Gesang - was Neuartiges aufscheinen liess. "Ort der Visionen" bedeutet so auch, dass der Ort ins Zentrum rückte und so selber zur Vision wurde.
Thomas Meyer
Tages Anzeiger, 4.9.2000
Schönklang und Humor
Das elfte Schaffhauser Jazzfestival: Besonders spannend war eine Performance, die jeden Tag mehrmals um Richard Longs Einrichtung "Lightning Fire Wood Circle" in den Hallen für neue Kunst stattgefunden hat. Dabei liess der einfallsreiche Klangarchitekt Andres Bosshard die Klänge der Flötistin und Sängerin Franziska Baumann und der Bratschistin Charlotte Hug in Raum kreisen, fügte aus seinem geheheimnisvollen elektronischen Klanglabor Sounds bei, verfremdete und verarbeitete den Input, der von seinen mobilen Mikrophonen zu seinen Empfängern drang. Die Performance "Playground of the Goddesses" erfüllte alle Sinne und ging unter die Haut. Hier endlich erfuhr man die Lust am Experiment, die Freude am Forschen und damit wichtige Elemente des zeitgenössischen Musikschaffens, die man hier dieses Jahr sonst etwas vermisste.
Nick Liebmann
Neue Zürcher Zeitung, 5.2000
The Wire, January 1998
With so many talented Improv/New Music vocalists around, it can‘t be easy for a relative newcomer to carve out a distinctive niche. Nevertheless, Swiss singer Franziska Baumann has achieved this with her debut CD. Vocal Suite is a one woman performance, involving multitracked vocals that range from the loquacious ("Elegy") and ethereal ("Atemtango"). "Micro Tone" typifies her disciplined compositional methods, carefully applying extra tone colours with evocative flutes and electronics. It is a debut well worth investigating."
CD VOCAL SUITE , Unit 4105
Des compagnies de théâtre ou de danse ont fait appel à cette musicienne suisse qui pose cette première pierre après un parcours déjà nourri de nombreuses expériences. D’où peut-être l’impression de maturité qui s’en dégage. Rien d’outré ni d’approximatif dans cet itinéraire varié qui conjugue la voix dans un large échantillonnage de ses ressources et divers contrepoints, de flûte ou de traitements électroniques, de boucles, de surimpressions, remarquable par sa paradoxale discrétion, son juste dosage, et une heureuse pertinence. De Lauren Newton à Sainkho Namtchylak, d’Ellen Christi à Annick Nozati, on connaît mieux aujourd’hui l’étendue du possible, et Franziska Baumann ne rivalise pas dans ce registre avec ces virtuoses des confins: tel n’est pas son but. Son petit théâtre lui appartient pleinement. A l’opposé du paroxysme mais sans la tentation du retrait narcissique, si l’on devine une démarche réfléchie dans l’expériment- ation, c’est sans dogmatisme aucun. Il en résulte une singulière fraîcheur, une façon franche d’aborder des artifices qui se font oublier au profit de leur résultats. Sans grand spectacle donc, Franziska Baumann s’impose par la manière douce sur une scène qui se laisse plus habituellement aborder à la hussarde. Nous guetterons désormais son nom.
Philippe ALEN